早春二月，杨柳从睡梦中苏醒过来，抽出碧绿的枝条，吐出淡绿的芽儿来，春风拂过，如少女般亭亭玉立，画中有诗。

  杨柳枝条长软，袅袅下垂，随风飘扬。国画中，描绘杨柳时要重视体现杨柳的亭亭玉立，笔缓势连，笔势柔中带刚，疏松而赋有改变。因此有“画树难画柳”的说法。

  下面请赏识各位国画大师笔下的杨柳，看看大师们是怎么“化腐朽为神奇”，创作出一幅幅动听的春目的！

  黄幻吾笔下的杨柳气韵潇洒，娟秀脱俗，树上的鸟儿也刻画得逼真动听、绘声绘色，达到了情调美、颜色美、构图美、形象美。

  傅抱石为“新山水画”代表画家，擅画山水，笔致放逸，气势豪宕，尤擅作泉瀑雨雾之景。其笔下的杨柳，一大片的水墨，秀逸而模糊，蓊郁葱翠，把杨柳的美描绘得淋漓尽致。

  谢稚柳的花鸟画深得宋代中国画清丽、婉转之神韵，纵笔放浪，墨彩融合，独具匠心。

  吴冠中画春柳，春意盎然。从翰墨与构图，尽显画家坦率、适意之风，将江南水乡美丽诱人的现象展露得活灵活现。

  陈树人是岭南画派创始人之一，中华民国时期闻名政治家、画家。从政之余，仍不忘绘画，以其山水、花鸟、走兽，著称于时。其画风新鲜、淡泊、空灵，别出心裁。

  黎雄才是岭南画派卓有成就的代表人物。拿手巨幅山水画，精于花鸟草虫，画作气势淳厚，自具面貌，被评论界称为“黎家山水”。

  柳滨是自学成才的一代花鸟、走兽画我们。其著作特点是变革传统国画技法，在传统花鸟画中参加明暗改变。

  唐云性情豪爽，志向高远，艺术造就颇高，拿手花鸟、山水、人物，可谓诗书画皆至妙境。在翰墨上能融北派的厚重与南派的洒脱于一炉，清丽洒脱，生动有用。